mono mono mono mono

a todo esto, el asunto es: pienso que el arte contemporáneo se queda corto con demasiada frecuencia. le buscas, pero es como plop. el arte contemporáneo hace plop de infinitud de maneras - en eso consiste the quest of the artist: am i or am i. so guat. el caso es que no hace plop adentro nuestro. eso es otra cosa, una cosa infrecuente en el arte contemporáneo.

es como que vemos todas estas ninfetas con pasitos de flappers en interpretación contemporánea, el otro día en esta función de la la la human steps para el festival del centro histórico. y sí, en efecto, el conjunto está muy bien trabajado, los bailarines no son dispares, lo hacen todos muy bien y al menos una - la colosa- consigue tomar la escena. las luces llevan el guión con eficacia y descargan el drama con recursos notorios, asientan cada escena. el vestuario: el exacto. no se espera menos de las compañías canadienses, tan pulcras, tan estéticas, siempre rigurosas en su detalle y en su técnica.

coro: le dice spinetta a charly: ese tu walkman.. qué moderno que es… todo muy superado, muy liberado… muy fm ¿tiene pilas? ja ja…  

uno espera que el arte tome sus entrañas y suceda. si no toma entrañas no sucede: pasa solamente frente a nuestros ojos o de una oreja a otra. a veces sucede, pero es raro. el mismo festival del centro histórico presentó pero hace tantos años una coreografía de kylian para la netherlands dance theater tan potente que literalmente te tomaba del aparato reproductor, en toda su delicada y compleja estructura, y te lanzaba hacia escena. cuando lo vi, era estudiante. dejé de sentir mis zapatos mojados y deseé saltar y alcanzar la escena desde la primera fila de galería.

ahora, claro, lo que me entusiasma es pensar en el cuerpo que cae y se descalabra en las butacas rojas de platea. hay tanto dorado cerca. uy.

para seguir con los plops espectaculares (o para comenzar): hace como trece años asistí en berlín a ver la pieza de un gran coreógrafo. un gran coreógrafo sí. no recuerdo su nombre. el entusiasmo de la crítica extendendía una mano para recibir el programa. y total qué: dos fridas encorsetadas (reales) a las que atravesaban (no realmente) dos palos (tamaño tranvía real). ellas se mecían en el aire con sus pelos negros frente a un gordo y un ciclorama de colores. guat?

esa fue mi primera lección en contempoguat. cuando la recibí era adolescente. y pensé: tráiganme de vuelta al pato de ibsen. vamos a desplumarlo.

resulta intramuscular. sí: es arte tipo espasmo facial. qué tal que un día me quedo tiesa en uno de esos espasmos, que después me queda un ojo en guiño perpetuo y que para enfrentar mi condición de lisiada fundacional -y sublimarla, exasperarla, reventarla y trascenderla- me pongo una playera negra con un ojo lisiado pegosteado de diamantina y quiero boletos gratis y algún tipo de seguro.

más coro: de charly (es el héroe de hoy): ya no quiero criticar sólo quiero ser un enfermero… 

lo nuevo en taxis

tocan la puerta. es daniel day lewis y tiene prisa: sal, el taxi espera. pero mira primero el taxi que te espera: las barras de luces en sus puertas que bañan el interior de neones rojos y azules, el verde fosforecente que sigue la goma y enmarca el vidrio. oh sí. pero no has visto todo, sube. oh sí. espero una disco móvil cuando daniel day lewis dice: esto transmite, y veo la pantalla gris que está junto al espejo retrovisor. oh sí. esto transmite. esto es muntadas o un reality show. sonríamos para la audiencia.

el acompañante de daniel day lewis hace una mueca que quiere decir sort of. el taxista explica: este taxi transmite un video continuo que la secretaría de seguridad pública del distrito federal  monitorea continuamente. ¿usted cree que monitorean realmente? desde luego: existe una página de internet en la que se pueden ver todos los videos de todos los taxistas asociados al programa. una  página con cientos y miles de recuadros ocupados por pasajeros que preguntan ¿es pública?  imagínate. ¿y todos esos dispositivos?  son como doce y son los botones de pánico que aparecen subrayados en las calcomanías de las ventanas: actívese en caso de emergencia; en 180 segundos se registrará el suceso en la delegación más cercana y al mismo tiempo arribarán las patrullas que se encuentren disponibles en las inmediaciones del vehículo. oiga,  ¿y la pantalla? está ahí para ver… la tele. 

puta, los marcianos must be having so much fun.

 

PS 1 dos días después resulta que  los franceses también. dice un francesito bonito con ojos grandes y redondos como guisantes (sí, guisantes): mais c’est evidentement une mise en scène!

¿ah sí? ¿y quién puede decir? 

PS 2 doce días después: funky kind of theatre this is.

londres grita para berio en mi cerebro

es fuerte porque  me pregunto si la música se escucha y no recibo respuesta inmediata de mi cerebro para el que una mujer continúa repitiendo garlic garlic garlic cuando es evidente que no lo está haciendo. itunes está en mute pero mi cerebro no solo ha escuchado perfectamente sino que ha imaginado la cara de la mujer que canta e incluso el fondo y ciertamente no es una calle. los ingleses que yo sepa no comen ajo. mi cerebro, me parece, downloadea de otra fuente y hace click espasmódicamente.

por otra parte, me exaspera esta modalidad que hace que el mouse active cosas solamente por estar posado en un punto por un lapso. con mi cerebro es suficiente.

 

 

 

notas de un ensayo general

alguien leyó a calasso (como el collar) e interpretó (sólo la perla):

ninfetas hiperquinéticas simulan un tango inútil.

sus cuerpos son lívidos sus mallas son negras y sus zapatillas plateadas. las zapatillas son importantes todo el tiempo. 

las acompañan hombres de pelo negro de pecho imberbe de cabeza limpia de traje negro todas esas cosas. 

fausto el hombre es discutible.  fausto el docto que las toma por la cintura en fin.

fausto el alfiler: pinned alive ellas se agitan como mosquitas

pequeñas flappers en la caja grande

perlas aquí perlas allá (proyectadas en las pantallas o recortadas  con la luz del seguidor)

drama: en determinado punto fausto infausto y ninfeta de turno pinned to each other; cosidos por la misma luz que no a la misma estrella, la mosquita y el abejorro.

¿y en dónde está el alfiler? perlas, perlitas para todo. y fondos negros, por si decadentes.

una sola mujer: una especie de coloso de pecho blanco y ancho que domina la escena

mueve sus brazos con gracia batracia

¿la única rubia?

retorno al inicio o similar

drama: los violines pasan a proscenio y las ninfetas tienden sobre el linóleo negro sus cuerpitos pasmosos.

final: tres perlitas que hacen plop plop plop en las pantallas.

 

(la diosa es marcial claro)